Les 50 meilleurs films de 2021 au Royaume-Uni, No 10 : La Tragédie de Macbeth

 

La version solo de Joel Coen sur Shakespeare est un cauchemar monochrome austère, réfrigéré à une froideur glaciale. Le texte a été rogné ; le drame est encadré de manière théâtrale et stylisée : une épreuve agoraphobe dans laquelle les corps et les visages surgissent avec une netteté d'étain hors du brouillard blanc crème.

Frances McDormand est Lady Macbeth, un rôle pour lequel elle est née, apportant une autorité nationale durement gagnée et sa propre détermination militaire au plan de tuer le roi Duncan. Macbeth est Denzel Washington, qui décrit le Thane comme déjà épuisé par son grand triomphe dans la cause du roi au tout début, un moment auquel il pourrait s'attendre à prendre sa retraite. Le fanfaron emblématique de Washington semble fatigué, mais son Macbeth se soumet à la fois aux promesses surnaturelles trompeuses et aux exigences de sa femme, comme un soldat prenant ses ordres. Et puis, en colère et paranoïaque, il intensifie son règne fanatique avec une série de meurtres préventifs, tandis que Lady Macbeth de McDormand se retire dans l'horreur et le désespoir.

Washington prend les grands discours à un rythme régulier

renversant parfois des nuances de sens. Il voit le poignard flottant et le fantôme de Banquo, mais pas nous. McDormand est plus spécifique et précise dans sa livraison. Fait intéressant, Coen laisse les deux faire l'effronté « Si nous échouons ? Nous échouons ! lecture de ligne, qui n'est pas strictement précise mais a un son irrésistiblement moderne. Contrairement à Justin Kurzel, Coen n'aborde pas directement le mystère de l'absence d'enfant du couple mais laisse le problème en suspens avec les lignes de Lady Macbeth sur l'allaitement. Et Coen propose une nouvelle théorie ingénieuse sur l'identité et la signification du troisième meurtrier.